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欄(lan)目分(fen)類(lei)︰www.1995.com【即存即送】www.789.com音樂資(zi)訊   發布日期︰2020-03-26   瀏覽次數︰次 來源︰未知

  唱(chang)歌(ge)是一項技術包含比重和藝(yi)術含量比較xi)叩母叢擁男形(xing)   guan)穿于唱(chang)歌(ge)中的每一環(huan)節,如果氣息掌控不好(hao)就會給唱(chang)歌(ge)帶(dai)來嚴重的影響,下面這些是小(xiao)編為大家推薦的關于技巧相關資(zi)料。
  技巧
  1:正確的呼吸訓練是掌控好(hao)氣息的第一步
  我(wo)們都知道人體(ti)的自然呼吸的主要器(qi)官是肺,但在此我(wo)提到的呼吸部位是qin)傅diao)節肺部呼吸的橫膈膜及調(diao)節肺部呼吸的胸部和腹部肌肉。
  自然狀(zhuang)態下的人的呼吸是一種自然的本(ben)能的呼吸,這種呼吸最放松、最自然,是唱(chang)歌(ge)時(shi)最完(wan)美最適合呼吸。古(gu)琴譜用文字記述古(gu)琴彈(dan)奏指法、弦序和音位的一種記譜法。我(wo)國現存唯一的文字zhi)資(zi)恰俄偈 diao)·幽蘭》,它由六朝梁代丘(qiu)明傳譜,原(yuan)譜則是唐人手抄的卷(juan)子。由于文字zhi)墜guo)于繁復,使用不便(bian),經(jing)唐代琴家曹柔減化,發展成(cheng)為減字zhi)住Nwo)國現存有150多部古(gu)琴譜,包含著3000多首古(gu)琴曲。但對(dui)于初學(xue)者卻不能僅(jin)僅(jin)尋找yi)庵腫勻壞暮粑 且  guo)長(chang)期的正確的科學(xue)的訓練,培養出一種有意識(shi)的,有技巧性、有控制(zhi)性,有目的性的、運用自如的自然的呼吸。
  因為我(wo)們人體(ti)的器(qi)官、骨(gu)骼都已定(ding)位我(wo)們無(wu)法調(diao)控,要做(zuo)到有意識(shi)的控制(zhi)呼吸,那就只能是有意識(shi)的控制(zhi)這些可以(yi)調(diao)節肺部呼吸的肌肉。尤(you)其是橫膈膜,因為生(sheng)理上它就是調(diao)節呼吸的關鍵部位。
  我(wo)們qin)揮(hui)邪閹擻煤hao)才能更好(hao)的控制(zhi)呼吸。在學(xue)習中xing)壹昂芏嗤 xue)都曾遇到吸氣太淺導致(zhi)氣息不足(zu)的現象(xiang),這是因為我(wo)們qin)壞dan)單(dan)用了胸腔(thoracic cavity)呼吸,這種呼吸方式使氣息深(shen)入(ru)太淺chang) 溝de)橫膈膜(diaphragm)與腹肌對(dui)其控制(zhi)力太小(xiao),無(wu)法做(zuo)到對(dui)氣息有意識(shi)的控制(zhi)運用。
  而且yi)庵趾粑嵐樗sui)著脖ben)奔∪飩粽zhang)和聳肩現象(xiang),使得(de)唱(chang)歌(ge)者既達不到唱(chang)歌(ge)的自然huan)潘勺zhuang)態,也影響唱(chang)歌(ge)者演唱(chang)的整體(ti)形(xing)象(xiang)。
  老師教(jiao)導我(wo)們要運用橫隔膜及其附近(jin)的腹部肌肉帶(dai)動(dong)肺部做(zuo)深(shen)呼吸,這種掌控好(hao)氣息深(shen)度的呼吸方法是避免唱(chang)歌(ge)中出現zhi) 蛔zu)最基礎(chu)的因素。為了避免氣息掌控不好(hao)給唱(chang)歌(ge)帶(dai)來嚴重的影響,我(wo)們應(ying)先做(zuo)好(hao)呼吸訓練。
  1、慢(man)吸慢(man)呼訓練——擴張(zhang)橫膈膜附近(jin)的肌肉,即(ji)用腹部肌肉的擴張(zhang)帶(dai)動(dong)橫隔膜的擴張(zhang),慢(man)慢(man)的深(shen)呼一大口氣並保持(chi)住,再慢(man)慢(man)以(yi)最小(xiao)的量往外吐氣,這種練習有助于唱(chang)歌(ge)時(shi)對(dui)氣息運用的控制(zhi),避免氣息過(guo)度浪費,唱(chang)緩慢(man)歌(ge)曲或(huo)長(chang)音時(shi)一般都需(xu)要這種呼吸方法,可以(yi)有效的避免唱(chang)緩慢(man)歌(ge)曲或(huo)長(chang)音時(shi)的氣息不足(zu)現象(xiang),這是避免唱(chang)歌(ge)中出現zhi) 瓶夭緩hao)問題最基礎(chu)的一個方法。
  2、急吸急呼——同樣是做(zuo)擴張(zhang)橫膈膜的深(shen)呼吸,但要求快速吸入(ru)再馬(ma)上快速呼出,這種練習有助于鍛煉橫膈膜對(dui)氣息的控制(zhi)力,利于歌(ge)曲中跳音的演唱(chang),可以(yi)避免跳音沒hui)械dan)跳力或(huo)跳音不夠明亮等,同時(shi)也可以(yi)避免因彈(dan)跳造成(cheng)的氣息不足(zu),這是訓練橫膈膜對(dui)氣息控制(zhi)力最關鍵的方法。
  3、慢(man)吸急呼——慢(man)慢(man)的深(shen)吸一口氣之後快速呼出,這種呼吸有助于避免演唱(chang)歌(ge)曲中音量較強的地方時(shi)的氣息不足(zu)問題,可以(yi)有效的加強氣息力度。
  4、急吸慢(man)呼——這種呼吸也是必須建立在深(shen)呼吸的基礎(chu)上的,這種呼吸方法利于唱(chang)歌(ge)中遇到的緊急換氣點處,尤(you)其是在歌(ge)詞連(lian)貫(guan)呼吸間隙太小(xiao)後又跟長(chang)音的地方jiao)黃 欣詒 飫志涮 chang)間隙太小(xiao)造成(cheng)的氣息不足(zu)問題。這些方式都需(xu)要通過(guo)在長(chang)時(shi)間的不斷地學(xue)習、訓練過(guo)程中努力摸(mo)索並總(zong)結積累(lei)經(jing)驗才能運用自如的用于唱(chang)歌(ge)中xiao)/span>
  技巧
  2:正確的發聲練習對(dui)唱(chang)歌(ge)中氣息控制(zhi)的影響
  在發聲練習前,我(wo)們常(chang)常(chang)會先練習打(da)“嘟”,這是一種用氣息帶(dai)動(dong)嘴皮振動(dong)發聲的方法,無(wu)音高練習時(shi)它就是一種單(dan)一的較好(hao)的控制(zhi)氣息的練習方法,若加上音高它便(bian)成(cheng)了一種綜(zong)合性的較好(hao)的練聲方法,它要求要將嘴巴嘟起(qi),用緩慢(man)呼氣帶(dai)動(dong)嘴皮的震動(dong)發出“嘟”的聲音,這種發聲方法利于學(xue)習者尋找頭(tou)腔共鳴位置,同時(shi)也可以(yi)有效的控制(zhi)氣息緩慢(man)呼出保持(chi)發聲長(chang)度。發聲練習時(shi),一般我(wo)們常(chang)用a,e,i,o,u等單(dan)母音或(huo)ma,me,mi,mo,mu等混(hun)合母音套入(ru)︰1234,54321/13,53,1/1234,53,42,1/13,24,35,42,1/53,42,13,53,1/565、454、343、232、1等音階zi)椒?廢扒凶zuo)發聲練習。唱(chang)歌(ge)者平時(shi)的發聲練習影響唱(chang)歌(ge)者演唱(chang)時(shi)對(dui)氣息的控制(zhi)。如拿閉口音︰mi和開(kai)口音︰ma在音階1234,54321中練習, mi是閉口音口形(xing)不宜開(kai)得(de)太大,但要注(zhu)意mi音上行時(shi)口腔內部應(ying)盡(jin)量像唱(chang)開(kai)口音時(shi)一樣,舌(she)頭(tou)和下顎都要自然huan)潘桑  qi)軟(ruan)齶,打(da)開(kai)喉嚨(long)來發聲,ma音下行時(shi),則要上下打(da)開(kai)口腔,盡(jin)量抬高軟(ruan)齶,打(da)開(kai)喉嚨(long),放松舌(she)頭(tou)和下顎來發聲。如果mi音上行時(shi)不注(zhu)意正確練習,口腔內部打(da)開(kai)不夠,口形(xing)橫向打(da)開(kai)則會使發音太扁無(wu)法讓口腔hui)行?目?zhi)氣息的呼出量,很容(rong)易造成(cheng)氣息不集(ji)中xiao)?銎 ├牡南窒xiang);當唱(chang)歌(ge)中遇到︰新,心,星(xing),幸,青(qing),里,行,銀(yin),衣,盈(ying),喜輕等閉口發聲的文字就會影響唱(chang)歌(ge)者唱(chang)歌(ge)時(shi)對(dui)氣息的控制(zhi)。ma音為開(kai)口音,外部口腔要盡(jin)量打(da)開(kai),發音練習時(shi)如果不注(zhu)意將口型口腔橫向打(da)開(kai),軟(ruan)齶不能高高抬起(qi),就很容(rong)易讓氣息一呼而出,無(wu)法讓氣息在口腔和頭(tou)腔內停留支(zhi)撐(sustain)聲音在口腔和頭(tou)腔鳴;當歌(ge)詞中出現︰啊,愛,哎,哀(ai),陽,山(shan),滿(man),慢(man),長(chang),寒等開(kai)口發聲的文字時(shi)就容(rong)易出現音高位置不夠,氣息不足(zu)的現象(xiang),影響到唱(chang)歌(ge)者唱(chang)歌(ge)時(shi)對(dui)氣息的控制(zhi)。
  就拿歌(ge)曲《孟姜女》為例來做(zuo)簡單(dan)的分(fen)析(Analyse)︰ 這是首敘事歌(ge)曲,屬于慢(man)板形(xing)式,第一段曲調(diao)柔美,描(miao)繪了孟姜女與丈夫分(fen)離的場景,唱(chang)歌(ge)時(shi)要稍慢(man)一點,帶(dai)有一種委婉、哀(ai)怨(yuan)的情緒去演唱(chang),這時(shi)要用深(shen)呼吸把氣息放沉(chen)穩,避免因氣息控制(zhi)不好(hao)導致(zhi)提氣演唱(chang)造成(cheng)聲音太虛;尤(you)其在低音旋律部分(fen)一定(ding)要注(zhu)意氣息與胸腔共鳴的正確的科學(xue)的運用,以(yi)免因氣息控制(zhi)不好(hao)造成(cheng)的氣息不足(zu)或(huo)過(guo)度換氣影響樂句的唱(chang)歌(ge)性;這段歌(ge)詞中出現了︰里,新,喜,盈(ying);長(chang),城等,這就需(xu)要注(zhu)意發聲訓練fen)斜湛諞簟 kai)口音發聲方法的運用,避免影響唱(chang)歌(ge)者演唱(chang)時(shi)對(dui)氣息的控制(zhi)。
  第二(er)段旋律稍作(zuo)流(liu)動(dong)表現了孟姜女盼與丈夫重逢的急切心情,因樂句與歌(ge)詞排列產生(sheng)了緊密的餃(xian)接處形(xing)成(cheng)弱(ruo)位音,這時(shi)要運用急吸慢(man)呼地方法避免未能及時(shi)呼吸造成(cheng)的氣息不足(zu);這一段里出現了夏,銀(yin),星(xing)等也需(xu)要注(zhu)意發聲訓練fen)鋅kai)、閉口音發聲方法的運用。歌(ge)譜簡譜有著較簡單(dan)易學(xue)、便(bian)于記寫(xie)等多種優點,這使它在中國有著比 五線譜更為眾多的使用者,對(dui)于推動(dong)和普及群眾性的音樂文化活動(dong)起(qi)著重要的作(zuo)用。我(wo)國的許多音樂家yi)詿chuang)作(zuo)樂曲時(shi),記錄(lu)最初的創(chuang)作(zuo)樂思,多習慣使用書寫(xie)方jiang)bian)的簡譜。
  第三(san)段運用了su) diao),旋律跌岩起(qi)伏,力度張(zhang)弛有序,表現了孟姜女為夫做(zuo)寒衣的感人情景,這一段的最後一句要做(zuo)漸強處理,到高音為最強又做(zuo)漸慢(man),因此一定(ding)要控制(zhi)好(hao)氣息、打(da)開(kai)喉腔、抬起(qi)軟(ruan)齶、做(zuo)好(hao)頭(tou)腔共鳴,尤(you)其是到高音演唱(chang)的“啊、寒”和“衣,行”等開(kai)閉口字眼時(shi)一定(ding)要注(zhu)意控制(zhi)好(hao)氣息。古(gu)箏譜在和弦情況(kuang)中,相對(dui)低的音會記錄(lu)在相對(dui)高的音的下面,而實際演奏時(shi),對(dui)應(ying)的琴弦位置正好(hao)相反chu)/span>
  到了第四段及最後結尾部分(fen)再度轉調(diao),帶(dai)有戲劇緊拉慢(man)唱(chang)的手法,表現了孟姜女失(shi)去丈夫哭天喊地的極(ji)度悲痛(tong)心情,將歌(ge)曲推向高潮(chao),我(wo)們可以(yi)選擇“哭唱(chang)”的演唱(chang)方法使氣息保持(chi)沉(chen)穩有力,以(yi)有效的控制(zhi)氣息支(zhi)持(chi)有力而激(ji)動(dong)的高潮(chao)部分(fen)的演唱(chang),尤(you)其到了尾聲多是高音且多數是長(chang)音,如果控制(zhi)不好(hao)氣息很容(rong)易出現zhi) 蛔zu)的問題。我(wo)們qin)揮(hui)凶zuo)好(hao)每一個細(xi)節,控制(zhi)好(hao)氣息,再讓氣息支(zhi)撐好(hao)唱(chang)歌(ge)中的發生(sheng)與共鳴,才能保證演唱(chang)整首歌(ge)曲時(shi)聲音的統一hui)朊爛睢/span>
  技巧
  3:正確的唱(chang)歌(ge)共鳴利于氣息的控制(zhi)
  我(wo)們所說的唱(chang)歌(ge)中的共鳴絕不是一種簡單(dan)的形(xing)式。發音體(ti)振動(dong)發出的聲音叫做(zuo)“基音”,“基音”在共鳴腔體(ti)內引起(qi)的共振叫做(zuo)“共鳴”。 人的聲帶(dai)是極(ji)短的振動(dong)體(ti),氣息沖(chong)擊聲帶(dai)形(xing)成(cheng)振動(dong)發出的聲音的音量是微小(xiao)的,這些聲音被傳到人體(ti)的各個腔體(ti)里面形(xing)成(cheng)共鳴才使得(de)音量變大,就如樂zhi) 梢yi)通過(guo)其音箱(xiang)產生(sheng)共鳴一樣,人的演唱(chang)中也需(xu)要腔體(ti)產生(sheng)共鳴來擴大音量美化音色,這些腔體(ti)就是共鳴腔,主要包括(kuo)口腔、鼻腔、咽喉腔和胸腔。根據人唱(chang)歌(ge)時(shi)聲音的高、中xiao) 腿san)種音區可以(yi)大體(ti)將共振聲區劃分(fen)為三(san)種︰胸聲區,是唱(chang)低音時(shi)主要用到的共鳴腔體(ti),聲音要渾厚結實;混(hun)聲區,以(yi)口、咽、喉等腔體(ti)為主,可以(yi)起(qi)到適shi)鵲diao)節配合胸腔和頭(tou)腔的作(zuo)用,是唱(chang)中音時(shi)主要用到的共鳴腔體(ti),聲音要圓潤(run)流(liu)暢(chang);頭(tou)聲區,是唱(chang)高音時(shi)主要運用的共鳴腔體(ti),聲音要高亢hao)髁痢K淙晃 爍魅犯韝齬裁奈恢眉白zuo)用將其劃分(fen)為三(san)個聲區,但在唱(chang)歌(ge)運用過(guo)程中,發聲時(shi)最好(hao)是運用“混(hun)合共鳴”的方法。低音、中音和高音的正確共鳴需(xu)要正確的控制(zhi)氣息來完(wan)成(cheng),反過(guo)來正確的共鳴也利于氣息的控制(zhi)與運用。當我(wo)們在唱(chang)歌(ge)時(shi),我(wo)們通過(guo)有意識(shi)的調(diao)節氣息和共鳴腔體(ti)內的空(kong)間使其產生(sheng)有意識(shi)、有技巧性、有控制(zhi)性,有目的性的共鳴,以(yi)達到用較少的氣息產生(sheng)聲音通過(guo)正確的共鳴獲(huo)得(de)最好(hao)的發音效果。
  然而對(dui)于一些初學(xue)者卻很難一下就找到正確的共鳴, 因為我(wo)們往往會進入(ru)這樣那樣的誤區:如由于舌(she)身(shen)後縮,舌(she)根往下壓,或(huo)過(guo)分(fen)的撐大喉嚨(long),從(cong)而造成(cheng)喉部肌肉過(guo)分(fen)緊張(zhang)、僵硬,使得(de)聲音太靠後產生(sheng)喉音,吐字不清楚,唱(chang)歌(ge)時(shi)嘴里像含了東西一樣,听著很不自然,但聲音自我(wo)感覺(jue)卻會很大,誤認xian) 槍裁慕 在這種情況(kuang)下很容(rong)易造成(cheng)聲帶(dai)閉合不自然,無(wu)法有效的控制(zhi)氣息,引起(qi)氣息不集(ji)中xiao)?髕 ├認窒xiang),以(yi)至于唱(chang)歌(ge)時(shi)出現zhi) 蛔zu).因此,我(wo)門在唱(chang)低音和中音時(shi)要注(zhu)意口腔自然打(da)開(kai),下顎放松,舌(she)頭(tou)自然huan)潘傻姆龐誑誶壞撞課?諳卵欄(lan)浚 ruan)齶自然上抬,喉頭(tou)穩定(ding)(解釋:穩固安定(ding);沒hui)斜潿dong))下放,利用胸腔、口腔、咽喉腔、鼻腔的混(hun)合共鳴發聲, 避免口腔太扁、舌(she)頭(tou)後縮或(huo)上翹、下顎緊張(zhang)下壓造成(cheng)的聲音太扁、大舌(she)頭(tou)和壓喉等問題,就會最大化減少了氣息不必要浪費。唱(chang)高音時(shi),則要高高抬起(qi)軟(ruan)齶、保持(chi)鼻腔暢(chang)通,做(zuo)到正確的頭(tou)腔和口腔的混(hun)合共鳴,使聲音在頭(tou)腔和口腔中獲(huo)得(de)最好(hao)的共鳴效果,避免氣息不集(ji)中xiao)?髕 ├奈侍猓  shi)還要注(zhu)意提起(qi)笑(xiao)肌、放下喉節、保持(chi)氣息在共鳴腔體(ti)內做(zuo)到最大限(xian)度的自然的循環(huan),這樣可以(yi)有效的避免唱(chang)高音時(shi)出現zhi) ?zhi)不好(hao)導致(zhi)音高不到位,音色太單(dan)薄,氣息不足(zu)等問題。
  技巧4︰良(liang)好(hao)的心理素質有利于唱(chang)歌(ge)時(shi)氣息的運用
  在聲樂演出、比賽或(huo)考試中xing)頤薔jing)常(chang)會遇到精神緊張(zhang)、身(shen)體(ti)發抖,不能正常(chang)發揮(hui),甚至出現大腦空(kong)白,記不得(de)歌(ge)詞,節奏不穩,底氣不足(zu),呼吸太淺chao)《崞任侍猓 廡┐際且蛭 wo)門的自信心不強、自我(wo)控制(zhi)能力差,缺乏唱(chang)歌(ge)中應(ying)該具備的心理素質,而過(guo)于緊張(zhang)造成(cheng)的.這其中由于過(guo)度緊張(zhang)引起(qi)的呼吸太淺chao)。 溝de)本(ben)身(shen)吸入(ru)的氣就不多,又加上精神過(guo)度緊張(zhang)和身(shen)體(ti)的顫抖會影響唱(chang)歌(ge)者對(dui)氣息的控制(zhi)而造成(cheng)不必要的費氣,導致(zhi)(cause)提氣演唱(chang)或(huo)氣息不足(zu)的問題嚴重影響演唱(chang)效果.影向心里緊張(zhang)的發生(sheng)的因素有︰演唱(chang)者基本(ben)技能掌握不夠熟(shu)練,個人得(de)失(shi)感太重,演唱(chang)者的心情不太好(hao)或(huo)者是演唱(chang)者性格過(guo)于內向等。
  因此我(wo)們除了通過(guo)長(chang)時(shi)間的學(xue)習訓練提高基本(ben)技能(skill)外,還要注(zhu)意良(liang)好(hao)的心理素質的培養︰如,不要急于求成(cheng),樹立勤奮(fen)思想、克服僥(jiao)幸心理,不要過(guo)在乎面子重視得(de)失(shi),用一種愉快輕松地心情把演出、比賽、考試當成(cheng)自己娛(yu)樂的一種方式,用心去展現自己的情感;平時(shi)生(sheng)活中要多去參加一些聚(ju)會或(huo)可以(yi)提高心理素質的演出活動(dong)等;關鍵是在唱(chang)歌(ge)時(shi)一定(ding)要集(ji)中注(zhu)意力,集(ji)中注(zhu)意力可有效的控制(zhi)自我(wo)情緒,利于排除外部干擾(rao)的,保證唱(chang)歌(ge)者能集(ji)中精力去有意識(shi)的進行氣息的控制(zhi)運用。
  還有在唱(chang)歌(ge)時(shi),唱(chang)歌(ge)者首先要使自己置身(shen)于情境chi)校 眉ji)動(dong)的心情去表現歌(ge)曲中的思想感xing)椋 yi)制(zhi)各種雜念和干擾(rao),排除心理的緊張(zhang)因素,集(ji)中注(zhu)意力運用正確的呼吸、發聲及共鳴方法,避免引起(qi)身(shen)體(ti)各器(qi)官的過(guo)度緊張(zhang),帶(dai)來的氣息控制(zhi)不好(hao)等問題影響唱(chang)歌(ge)。
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