中國民(min)族(zu)聲樂的nan) 安唄/h1>
欄目分類︰f8009.com【逢八就送】www.hf868.com音(yin)樂資訊   發布(bu)日期︰2020-03-26   瀏覽(lan)次數︰次 來源︰未(wei)知

  想要(yao)學習中國民(min)族(zu)聲樂嗎?下面(mian)小編為(wei)大家(jia)整理了中國民(min)族(zu)聲樂的nan) 安唄裕 M馨bang)到大家(jia)!
  中國民(min)族(zu)聲樂的nan) 埃 xu)要(yao)強化基本功訓練(lian),掌握(wo)扎實的nan)莩chang)技巧;找(zhao)準自(zi)己的基礎音(yin),建(jian)立自(zi)己的聲音(yin)形象;理解聲樂作品意境chang) 麼醋韉男奶 源懇yi)部作品;把握(wo)作品的曲式結構,表現作品的風格特點;繼承我國優(you)秀的民(min)族(zu)聲樂傳統chang)喚杓諭餛淥ta)聲樂形式和民(min)族(zu)聲樂zhi)jia)的nan)莩chang)。合(he)唱(chang)教程要(yao)精神振奮、生氣勃勃,好像心中想著“啊!多麼美(mei)好!我真想放聲唱(chang)啊”時的心情。面(mian)部肌肉不(bu)可緊張,表情要(yao)自(zi)然(ran),眼晴靈活地(di)平視前(qian)方(fang),切(qie)忌“東張西望”、向上“翻白眼”或向下看鼻尖。牙關、頜關節要(yao)松開,下巴tou)潘桑 bu)可向前(qian)突(tu)出,笑(xiao)肌、雙(shuang)頰(jia)、嘴角都jia) 裎wei)笑(xiao)似地(di)向上抬起,口要(yao)“笑(xiao)”開。
  民(min)族(zu)聲樂是運(yun)用民(min)族(zu)和民(min)族(zu)來表現zhi)褡zu)的風格,是表達民(min)族(zu)情感的一(yi)種藝術形式。要(yao)更好地(di)傳承和tou) 姑min)族(zu)聲樂,詮釋和光大民(min)族(zu)文化,就必須深入探究(jiu)學習民(min)族(zu)聲樂的有效策略。
  一(yi)、強化基本功訓練(lian),掌握(wo)扎實的nan)莩chang)技巧
  演唱(chang)是民(min)族(zu)聲樂的主要(yao)表現形式,而要(yao)使歌曲演唱(chang)的聲音(yin)明亮、圓潤(run)、甜美(mei)動听,必須有扎實的基本功和歌唱(chang)技巧。音(yin)樂資訊具有抽象性,音(yin)樂從歷史發展上可分為(wei)東方(fang)音(yin)樂和西方(fang)音(yin)樂。東方(fang)以中國漢族(zu)音(yin)樂為(wei)首的中國古代理論基礎是五(wu)聲音(yin)階(jie),即宮、商、角、徵、羽(yu),西方(fang)是以七聲音(yin)階(jie)為(wei)主。所以民(min)族(zu)聲樂的nan) 埃 紫紉yao)讓掌握(wo)正確的呼吸方(fang)法。能從日常(chang)習慣性生理動作之中體(ti)會歌唱(chang)呼吸,做(zuo)到“氣沉丹田(tian)”,吸氣量足,部位較深,並使之成為(wei)下意識的習慣性動作,對于(yu)歌唱(chang)力度和tui) 謀浠 斜冉杴〉鋇目?啤F浯我yao)掌握(wo)科學的發聲方(fang)法。使發聲器官、各(ge)部分機體(ti)的功能處(chu)于(yu)合(he)乎(hu)自(zi)然(ran)生理規(gui)律(rhythmical)的狀態,以頭(tou)控共(gong)鳴為(wei)主,適(shi)當地(di)運(yun)用口腔共(gong)鳴和胸腔共(gong)鳴,實現真假聲的混合(he),增大音(yin)量。歌唱(chang)中,三個共(gong)鳴腔配合(he)使用,保(bao)證音(yin)調準確,縮短變聲期,在變聲後(hou)保(bao)持良好的歌喉。再次要(yao)掌握(wo)zhao)隕ㄎwu)音(yin))、韻(yun)(四聲)為(wei)特點的發音(yin)規(gui)則(ze),學會經過唇、舌、齒、樂、喉等器官咬字,按cu)ldquo;平、齊、撮、合(he)”的方(fang)式吐字,做(zuo)到咬字準確、吐字清晰。明mei)酚捎yu)歌曲的情緒,風格不(bu)同,在歌唱(chang)時的咬字、吐字的方(fang)法也應不(bu)同。如歌曲《采蘑(mo)菇的小姑娘(niang)》,輕盈、歡(huan)快、活波(bo)。咬字的字頭(tou)、字腹、字尾的過渡要(yao)快,不(bu)拖泥帶水(shui),給人以舒暢(chang)明快之感;huan)兌±呵罰 釙欏 you)美(mei)、柔和,咬字的字頭(tou)、字腹、字尾的過渡就要(yao)慢(man)些(xie),以增強柔和親(qin)切(qie)之感。
  二、找(zhao)準自(zi)己的基礎音(yin),建(jian)立自(zi)己的聲音(yin)形象
  歌唱(chang)者在唱(chang)音(yin)階(jie)時bao) yi)般都會感覺到jie)zi)己在演唱(chang)某一(yi)個音(yin)時感覺最舒服、最自(zi)然(ran),這(zhe)個音(yin)就叫(jiao)做(zuo)基礎音(yin)。每個學生的基礎音(yin)都不(bu)盡相同,在民(min)族(zu)聲樂學習中,我們應先找(zhao)準自(zi)己的基礎音(yin),從這(zhe)個音(yin)開始ji)  yin)半個音(yin)往上往下進行訓練(lian),而不(bu)是一(yi)味地(di)從中央C唱(chang)起。在找(zhao)到基礎音(yin)後(hou),視唱(chang)訓練(lian)時bei)蛹jian)單的三度唱(chang)起,為(wei)清晰的咬字吐字打下堅實的基礎。這(zhe)樣做(zuo),還可以使字、氣、聲同時加(jia)以聯(lian)系,避(bi)免(mian)日後(hou)逐漸增加(jia)難(nan)度時顧此失彼(bi)。不(bu)同的人有不(bu)同的音(yin)色和音(yin)質,演唱(chang)者在找(zhao)到jie)zi)己的基礎音(yin)後(hou),還應該建(jian)立自(zi)己的聲音(yin)形象。通過調節咽腔、上顎(e)和舌頭(tou),變化聲音(yin)的明、暗(an)、高、低、強、弱、柔、硬等,準確地(di)運(yun)用丹田(tian)氣息,倚靠氣息的控制,使聲音(yin)優(you)美(mei)動听,給人以美(mei)的享受(shou)。初步(bu)建(jian)立個性的nan)莩chang)風格,達到歌唱(chang)者所想塑造的具有個性的聲音(yin)效果(guo)。
  三、理解聲樂作品意境chang) 麼醋韉男奶 源懇yi)部作品
  每一(yi)部聲樂都jia)興拇醋鞅塵埃 際竊諭 衫詞(ci)惴 星欏Q莩chang)者在具備了一(yi)定的nan)莩chang)功底後(hou),對作品背景an)娜鮮凍潭冉 苯泳齠ㄋta)的nan)菀鎪shui)平。只有在學習中了解作品所反映的年代、背景及(ji)作者創作的意圖,理解其中表現的情感和形象特點,清楚作品藝術表現的系統構成和tui)渲械鬧韉dao)要(yao)素生成過程,進而用自(zi)己的情感分析作品,依據作品的主題(ti)思想,調動形象思維對歌曲進行“二度創作”,才能使自(zi)己的歌聲既表現出作者創作的感情,又表達出對作品創造性的理解和個人的真實deng)楦小@綞遠萊chang)歌曲《嘉陵(ling)江》,我們必須了解主mei)斯gong)的年齡、經歷、家(jia)鄉的過去和流落在內地(di)的景況等,通過對主mei)斯gong)、生活的設想,加(jia)上對歌詞(ci)、音(yin)樂的分析,實現較深入解所唱(chang)作品的意境chang) 蝦玫di)融入演唱(chang)角色。而要(yao)演唱(chang)好《保(bao)衛黃河》,腦海里(li)就應該浮現出中國人民(min)排山倒海,勢不(bu)可擋,奮起抗擊mei)氈廄qin)略者的斗爭場面(mian),用這(zhe)些(xie)特定的藝術畫面(mian),引導(dao)自(zi)己與作者的情感交融,使自(zi)己的歌聲充分抒發內心的情思。
  四、準確把握(wo)作品的曲式結構,表現作品的風格特性
  要(yao)更好地(di)表現聲樂,就必須對作品的曲式結構特點分析(Analyse)透徹,對作品的創作手法,結構特點及(ji)作品的開始、發展、高潮、結束等有準確的認識,這(zhe)樣才能創造出完整的藝術形象。比re)紜段業淖zu)國》是一(yi)首領唱(chang)加(jia)副(fu)唱(chang)的分節歌,第一(yi)樂段是抒情性的,包含四個樂句,是一(yi)個帶“起承轉合(he)”特點的樂段。該mei)佷蚊懇yi)句的句尾落音(yin)與下一(yi)樂句的句首起音(yin)相同,構成“咬尾式”的句法結構,旋律平穩,優(you)美(mei)而親(qin)切(qie),抒發了對祖(zu)國的一(yi)片(pian)熱(re)愛之情。第二樂段換用體(ti)裁,改變演唱(chang)形式,加(jia)快速(su)度,增強力度,這(zhe)樣整個後(hou)段都表現了雄壯chang) 纜mai)的情緒,顯示出中華兒女(nv)的英雄氣質。每一(yi)首優(you)秀的歌曲都jia)凶zi)己獨特的風格特點,在速(su)度、力度、調式、調性、節奏(zou)、旋律等方(fang)面(mian)別具一(yi)格。如《紅(hong)梅贊》采用民(min)族(zu)七聲調式,具有濃(nong)郁的民(min)族(zu)顏(yan)色,多處(chu)借鑒(jiè jiàn)戲曲中的拖腔手法,使旋律更加(jia)優(you)美(mei)抒情,裝(zhuang)飾(shi)音(yin)及(ji)附點十六分音(yin)符多次運(yun)用,細致地(di)表達了歌詞(ci)的感情,八(ba)度跳躍(yue)的反復出現則(ze)加(jia)強了歌曲挺拔的形象。明mei)妨甦zhe)種風格特點,在演唱(chang)時就要(yao)做(zuo)到拖腔細膩,附點十六分音(yin)符準確,裝(zhuang)飾(shi)音(yin)柔和,八(ba)度跳躍(yue)飽滿而又舒展,歌唱(chang)就tu)岣jia)生動有味。
  五(wu)、繼承我國優(you)秀的民(min)族(zu)聲樂傳統
  我國傳統的民(min)族(zu)聲樂演唱(chang)追求“字正腔圓”,咬字過程(guò chéng)按“出聲、引長、歸韻(yun)”依次實施。我們要(yao)在民(min)族(zu)聲樂演唱(chang)學習中,注(zhu)重(zhong)以生動清晰的語言和正確鮮明的咬字吐詞(ci)來表達歌曲思想網站內容,刻(ke)畫人物性格特征,塑造動人心弦的藝術形象,深化音(yin)樂主題(ti)。並隨著歌曲的曲式結構、節奏(zou)速(su)度、風格特點不(bu)同,調節咬字吐詞(ci)的語氣和腔調。如《姑娘(niang)生來愛唱(chang)歌》《太(tai)陽出來喜(xi)洋洋》,熱(re)情歡(huan)快、清新明朗、旋律節奏(zou)緊湊(cu)(terse)跳躍(yue),演唱(chang)時就應該吐字行腔輕巧迅捷、流暢(chang)舒展;huan)端募靖琛貳恫菰  埂罰 檣鉅獬? 訟肝 瘛 山謐zou)緩慢(man)悠(you)長,吐字行腔應該圓潤(run)柔和、連(lian)貫平穩。
  六、借鑒國內外其他(ta)聲樂藝術形式和民(min)族(zu)聲樂zhi)jia)的nan)莩chang)
  對不(bu)同形式聲樂藝術的借鑒,是提高現代民(min)族(zu)聲樂演唱(chang)水(shui)平的必由之路。我們應該借鑒和吸收(shou)美(mei)聲發聲方(fang)法,對民(min)族(zu)唱(chang)法美(mei)聲化的發聲技巧、發聲方(fang)法進行深層(ceng)研究(jiu)(research),使我們的nan)莩chang)風格既保(bao)存了東方(fang)聲樂固有的魅(mei)力,又有西洋聲樂神秘的變化。我們還應該借鑒戲曲演唱(chang)中的技巧和tou)fang)法,吸收(shou)戲曲聲樂“氣息深吸緩吐、偷(tou)氣轉快靈活、節奏(zou)板眼清楚,用腔圓潤(run)自(zi)如”等成功經驗,使自(zi)己的nan)莩chang)風格形成獨特的完整體(ti)系。我們更應該多欣賞和借鑒現代民(min)族(zu)聲樂zhi)jia)的經典演唱(chang),在帶給我們藝術享受(shou)的同時獲得(de)演唱(chang)技能、技巧的啟迪,使我們對民(min)族(zu)聲樂演唱(chang)的聲音(yin)特質、色彩變化、音(yin)樂的連(lian)接方(fang)式、旋律的起伏轉合(he)、高潮、收(shou)尾以及(ji)感情發展的層(ceng)次變化等有更深刻(ke)的感悟。使自(zi)己的nan)莩chang)能更充分地(di)發揮嗓音(yin)運(yun)用自(zi)如的能力,更好地(di)表現zhi)褡zu)聲樂的語言和tou)綹裉卣鰲/span>
  中國民(min)族(zu)聲樂的nan) 笆且yi)個長期而艱苦的過程(guò chéng),我們qin)揮薪岷he)自(zi)己的和生理狀態,在發聲技術與音(yin)樂表現兩個方(fang)面(mian)狠下功夫,才能不(bu)斷(duan)實現個人的突(tu)破。合(he)唱(chang)教程要(yao)精神振奮、生氣勃勃,好像心中想著“啊!多麼美(mei)好!我真想放聲唱(chang)啊”時的心情。面(mian)部肌肉不(bu)可緊張,表情要(yao)自(zi)然(ran),眼晴靈活地(di)平視前(qian)方(fang),切(qie)忌“東張西望”、向上“翻白眼”或向下看鼻尖。牙關、頜關節要(yao)松開,下巴tou)潘桑 bu)可向前(qian)突(tu)出,笑(xiao)肌、雙(shuang)頰(jia)、嘴角都jia) 裎wei)笑(xiao)似地(di)向上抬起,口要(yao)“笑(xiao)”開。
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